ROSSINI,\<br />Il Barber of Seville<br />John Charles Thomas, Ezio Pinza, <br />The Metropolitan Opera Orchestra and Chorus, Gennaro Papi

ROSSINI,\
Il Barber of Seville
John Charles Thomas, Ezio Pinza,
The Metropolitan Opera Orchestra and Chorus, Gennaro Papi

14,00 €

EAN: N/A Cat. No.: GUILD Historical GHCD2296 |

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ROSSINI,\
Il Barber of Seville
John Charles Thomas, Ezio Pinza,
The Metropolitan Opera Orchestra and Chorus, Gennaro Papi

International Record Review December 04
The Barber of Seville from the Met in 1941 boasts Pinza once more as Basilio, and the ripe Salvatore Baccaloni as Bartolo; but it is disabled by the Rosina of Josephine Tuminia, who had a Met career of almost unique brevity.
The very fact that you are unlikely to hear a performance anything like this today is justification for hearing this one. …
MusicWeb Thursday November 04 04
I’d read about such things, but not heard them. This issue gives us a peep into a lost world of opera production.
Let me explain. Nowadays, when you put on the “Barbiere” and it’s like you get out your most recent Ricordi edition, carefully revised by Alberto Zedda and, taking your cue from Claudio Abbado’s classic DG recording, you pay scrupulous attention to every detail of the text, performing the music with elegance, refinement, vitality and a certain basic seriousness. Just as if it was by Mozart, in short.

Sixty years ago the score (unrevised) was a peg for a theatrical show. It’s not just a question of cuts, though these become increasingly ferocious as the opera goes on, so that in the latter half of Act 2 we get not so much a performance as a whistle-stop tour. Against these are to be weighed frequent added lines, particularly by Baccaloni as Bartolo who ends most of his lines with a leering “eeeeh!”, mimics Rosina’s lines before actually replying to them and generally keeps up a sort of muttered commentary while others are singing their parts. But if Baccaloni is an extreme example, the others are not far behind. Whether these are personal gags on the part of the individual singers, or traditional accretions, I don’t know, but I am sure the basic practice was normal at the time.

And then the notes themselves of the recitatives are scarcely respected. Entire sections are actually done as dialog, and in others the singing is a kind of Sprechstimme reminding us of Noel Coward or even of Rex Harrison’s performance in “My Fair Lady” which succeeded in raising “non-singing” almost to a noble art. But “My Fair Lady” wasn’t an opera. Furthermore, this style of comic non-singing even continues in the ensembles, much of the finale of Act One being resolved as semi-pitched “parlando”.

One other “liberty” was traditional at the time; when Rosina has her singing lesson the music she takes out of her portfolio is not the aria Rossini wrote for inclusion at this point but Proch’s “Deh torna mio bene”. This lends unusual point to Bartolo’s comment that “the aria, all things considered, was pretty boring; music was something else in my days”.

So where does this leave us?

The set is claimed as valuable above all for Baccaloni and Pinza. As a theatrical performance Baccaloni must have been terrific – the public rock with laughter whenever he’s on stage. The voice is a firm and authoritative one though the singing as such – not that there is much – does not seem particularly remarkable. Pinza certainly was a great singer with a great voice and his account of “La Calunnia” is both histrionic and musical. It is perhaps the finest I have heard and rightly brings the house down. But, apart from this, Basilio does not have all that much to do in this opera.

John Charles Thomas (1891-1960) was a Met stalwart, much appreciated as Germont and Amonasro. He is thoroughly at home in Italian and gives a comic pantomime performance along similar lines to Baccaloni’s. The voice itself seems a bit rough and cavernous.

Bruno Landi (?1905-1968) was a genuine “tenore di grazia” with a sweet, honeyed line in lyrical passages and untroubled high notes (as we also hear in the Flotow extracts). Had he been born a generation or so later when the Rossini-Donizetti revival was in full swing his early training would have included agility too; as it is he pecks around the edges of many passages where modern ears demand accuracy.

Today’s taste prefers a mezzo Rosina, though since Rossini provided variants and transpositions for a soprano Rosina we cannot actually say the latter is inauthentic. A soprano Rosina is better suited to the essentially frivolous conception of the opera current at the time and the Italo-American Josephine Tuminia has a bright and shallow soubrettish voice with easy coloratura and an ability to hold top Cs and Ds almost indefinitely. In its way it’s an attractive assumption of the role but others have given so much more and Tuminia, having sung Gilda and Rosina over two seasons, was not called back to the Met. Irra Petina is a caricatural Berta.

The conductor Gennaro Papi was an old hand at the Met and his rough and tumble approach suits the pantomime conception well enough. Besides, it would have taken a Toscanini to impose order on his principals and insist on observance of the score, though the Leinsdorf recording of a decade or so later shows that the Met Barber Show, if still not quite embracing authenticity, was to get a beneficial spring-cleaning.

Two things have to be said, though. The first is that this performance does enshrine an approach to the business of performing a comic opera the roots of which, if not the substance, go back to Rossini’s own days. In other words, he might have been sarcastic about some of the ways in which his notes were being treated but he might not have disowned the general style. The other is that people maybe enjoyed their evening at the opera much more than we do today. The Met public plainly never have a dull moment. This is a point to be weighed against the serious refinement of an Abbado. All the same, it belongs to an epoch when Rossini was patronised as the composer of a few good tunes rather than a musical dramatist not so far behind Mozart and deserving of the same respect. Still, the very fact that you are unlikely to hear a performance anything like this today is justification for hearing this one. The recording catches the voices reasonably well and is really remarkably good for what it is. The less said about the soprano in the Flotow duet the better and in Guild’s place I’d have issued only the aria.

The booklet, like others in this series, has a detailed essay and mini-biographies of the singers and conductor. It’s a pity they manage to spell Rossini’s name wrongly (“Giaocchini”!) twice over, on the back cover and under his portrait, but there is a mystery to clear up since both the Concise Grove and the Italian Garzanti encyclopedia spell it “Gioachino” while the Ricordi score prefers “Gioacchino”. The double C is normal in modern Italian (the name is equivalent to the German “Joachim”) but was not so in Rossini’s own days.
Christopher Howell

Zusätzliche Informationen

Weight 1 kg
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GUILD Historical
Artists

ROSSINI

AGB

Allgemeine Geschäftsbedingungen

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  • 2 Vertragsschluss

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  • 3 Preise

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  • 7 Lieferung und Transport

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7.1.5
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7.1.6
Alle Sendungen werden grundsätzlich bis 500,00 € versichert. Auf schriftlichen Wunsch sichern wir die Ware gegen Berechnung der entstehenden Mehrkosten auch in der von Ihnen gewünschten Höhe ab.
Sollten gelieferte Waren offensichtliche Transportschäden aufweisen, wird der Endverbraucher gebeten, solche Fehler möglichst umgehend gegenüber BesteMusik zu reklamieren. Die Versäumung dieser Rüge hat allerdings für Ihre gesetzlichen Ansprüche und deren Durchsetzung, insbesondere Ihre Gewährleistungsrechte keinerlei Konsequenzen. Sie helfen uns aber, unsere eigenen Ansprüche gegenüber dem Frachtführer bzw. der Transportversicherung geltend machen zu können.

7.1.7
Soweit eine Lieferung an den Kunden nicht möglich ist, weil die gelieferte Ware nicht durch die Eingangstür, Haustür oder den Treppenaufgang des Kunden passt oder weil der Kunde nicht unter der von ihm angegebenen Lieferadresse angetroffen wird, obwohl der Lieferzeitpunkt dem Kunden mit angemessener Frist angekündigt wurde, trägt der Kunde die Kosten für die erfolglose Anlieferung.

7.1.8
Zu Ihrer Sicherheit erfolgt der Versand grundsätzlich in Originalverpackung.

7.1.9
Macht höherer Gewalt (Naturkatastrophen, Krieg, Bürgerkrieg, Terroranschlag) die Lieferung oder eine sonstige Leistung dauerhaft unmöglich, ist eine Leistungspflicht von www.cleartone.de ausgeschlossen. Bereits gezahlte Beträge werden von www.cleartone.de zurück erstattet.

7.1.10
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  • 8 Widerrufsrecht für Endverbraucher im BesteMusik music shop

Siehe Widerrufsbelehrung

  • 9 Eigentumsvorbehalt für Endverbraucher im BesteMusik music shop

Alle gelieferten Waren bleiben bis zur vollständigen Bezahlung im Eigentum von BesteMusik.
Das Vorbehaltseigentum erstreckt sich auch auf verarbeitete Gegenstände und im Falle der Weiterveräußerung auf die Kaufpreisforderung (verlängerter Eigentumsvorbehalt).
Solange dieser Eigentumsvorbehalt besteht, darf der Endverbraucher die Ware weder weiterveräußern noch über die Ware verfügen; insbesondere darf der Kunde Dritten vertraglich keine Nutzung an der Ware einräumen.

  • 10 Gewährleistung und Haftung

10.1 Gewährleistung und Haftung für Endverbraucher im BesteMusik music shop

10.1.1
Die Gewährleistungsansprüche des Endverbrauchers beschränken sich zunächst auf das Recht zur Nachbesserung oder Ersatzlieferung, wobei die Wahl des Endverbrauchers durch www.cleartone.de abgelehnt werden kann, wenn sie nur mit unverhältnismäßigen Kosten möglich ist. Die Nachbesserung gilt mit dem erfolglosen zweiten Versuch als fehlgeschlagen, wenn sich nicht insbesondere aus der Art der Sache oder des Mangels oder den sonstigen Umständen etwas anderes ergibt. Ist die Nacherfüllung fehlgeschlagen oder hat Www.cleartone.de die Nacherfüllung verweigert oder auf eine vom Endverbraucher gesetzte angemessene Frist nicht reagiert, so ist der Endverbraucher zur Herabsetzung der Vergütung oder zum Rücktritt vom Vertrag berechtigt. Sollte jedoch der angegebene Fehler nicht feststellbar sein, so müssen wir leider die entstandenen Prüfkosten in voller Höhe berechnen, da diese nicht durch die Garantie abgedeckt werden. Des weiteren wird der Endverbraucher darauf hingewiesen, dass kein Gewährleistungsfall vorliegt, wenn das Produkt bei Gefahrübergang die vereinbarte Beschaffenheit hatte. Ein Gewährleistungsfall liegt insbesondere in folgenden Fällen nicht vor:

  • a) Bei Schäden, die beim Endverbraucherdurch Missbrauch oder unsachgemäßen Gebrauch entstanden sind,
  • b) Bei Schäden, die dadurch entstanden sind, dass die Produkte beim Endverbraucherschädlichen äußeren Einflüssen ausgesetzt worden sind (insbesondere extremen Temperaturen, Feuchtigkeit, außergewöhnlicher physikalischer oder elektrischer Beanspruchung, Spannungsschwankungen, Blitzschlag, statischer Elektrizität, Feuer)
  • c) www.cleartone.de leistet ferner keine Gewähr für einen Fehler, der durch unsachgemäße Reparatur durch einen nicht vom Hersteller autorisierten Servicepartner entstanden ist.

10.1.2
Die Gewährleistungszeiten sind abhängig vom jeweiligen Produkt.
Die Mindestgewährleistungszeit beträgt 24 Monate.

Bei Geräten mit einer hauseigenen Gewährleistung (Geräte die direkt über www.cleartone.de käuflich erworben sind) wenden Sie sich im Servicefall innerhalb der Gewährleistungszeit bitte grundsätzlich nur an uns, da ausschließlich unser Haus die Gewährleistung für Sie erbringen muss. Die Gewährleistungszeiten beträgt 24 Monate.
Unsere Gewährleistung schließt alle Kosten (Material und Arbeitszeit) ein, welche zum Instandsetzten des Gerätes nötig sind, nicht jedoch die Versandkosten.
Bei Gewährleistungsreparaturen zahlt der Käufer die Versandkosten für den Hintransport, wir übernehmen die Versandkosten für den Rücktransport.

Der mangelhafte Liefergegenstand ist www.cleartone.de zur Besichtigung bereitzuhalten. Bei Verstoß gegen die vorstehenden Verpflichtungen sind Gewährleistungsansprüche ausgeschlossen. Mängelansprüche bei Gebrauchtwaren (B-Ware) bestehen nicht.

  • 11 Garantie für Endverbraucher

Um die volle BesteMusik Garantie in Anspruch nehmen zu können, senden Sie uns bitte die beigelegte Garantiekarte innerhalb von zwei Wochen korrekt und vollständig ausgefüllt zu. Sie erhalten eine Garantiebestätigung per E-Mail (sofern Sie uns Ihre E-Mail Adresse mitgeteilt haben). Nur wenn die Rückware in der Originalverpackung zurück gesandt wird erweitert* sich die Garantiezeit (*je nach Produkt). Sonst kann nur die gesetzliche Gewährleistung von 24 Monaten berücksichtigt werden. Nachträglich registrierte Produkte erhalten keine Garantieverlängerung mehr.

Während der Garantieperiode brauchen Sie keine Reparaturkosten für Ihr BesteMusik Produkt zu bezahlen. Weitere Ansprüche über die Reparaturkosten hinaus sind jedoch ausgeschlossen. Sollte der Defekt am Produkt durch unsachgemäßen Gebrauch, Fremdeinwirkung oder nicht-autorisierte Modifikationen entstanden sein, sind die Reparaturkosten nicht von der Garantie abgedeckt. Die Garantieperiode beginnt mit Erstverkauf des Produktes durch BesteMusik music shop. Als Nachweis dient der Kaufbeleg, der vorgelegt werden muss. Geben Sie Ihr defektes Produkt in der Originalverpackung mitsamt Innenverpackung ab.

  • 12 Haftungsbegrenzung für Endverbraucher

Www.cleartone.de und BesteMusik schließt die Haftung für Schäden, die durch einfache Fahrlässigkeit verursacht worden sind, aus, sofern diese keine vertragswesentlichen Pflichten, Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit oder Garantien betreffen oder Ansprüche nach dem Produkthaftungsgesetz berührt sind.

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  • 14 Datenschutz für Endverbraucher

Siehe Datenschutz

  • 15 Gerichtsstand, Erfüllungsort, anwendbares Recht für Endverbraucher und Unternehmer

Dieser Vertrag unterliegt ausschließlich dem Recht der Bundesrepublik Deutschland unter ausdrücklichem Ausschluss des UN-Kaufrechts.
Sofern der Kunde Endverbraucher ist, ist Neubrandenburg; Www.cleartone.de ist jedoch berechtigt, den Endverbraucher auch an seinem Wohnsitzgericht zu verklagen. Erfüllungsort für Unternehmer ist Neubrandenburg.

Für Endverbraucher und Unternehmer aus anderen EU-Mitgliedsstaaten ist Gerichtsstand und Erfüllungsort ausschließlich Neubrandenburg.

  • 16 Salvatorische Klausel für Endverbraucher

Sind diese AGB ganz oder teilweise nicht Vertragsbestandteil geworden oder unwirksam, so bleibt der Vertrag im Übrigen wirksam. Soweit die Bestimmungen nicht Vertragsbestandteil geworden oder unwirksam sind, richtet sich der Inhalt des Vertrags nach den gesetzlichen Vorschriften. Der Vertrag ist nur dann unwirksam, wenn das Festhalten an ihm auch unter Berücksichtigung der nach den gesetzlichen Vorschriften vorzunehmenden Änderungen eine unzumutbare Härte für eine Vertragspartei darstellen würde.

  • 17 Impressum

Siehe Impressum

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